旅行文学仅有想象中的“文艺范”是不够的

旅行文学仅有想象中的“文艺范”是不够的

本报记者 李思文

旅行图书市场群雄逐鹿已有十年，大批出版机构趁热而入，旅游书品种别开生面。其中引领风尚有，令人尴尬也有。

浪漫包装出的远方幻想，刷不完的自我存在感

旅游书兴起大约与我国旅游市场崛起同步，从早期《中国自助游》等指南类图书逐步衍生出多个品种。随着互联网兴起，旅游网站以及生活服务类App的使用让传统指南类、资讯类旅游书渐行渐远，旅行书开始从“美景”记录转向“自我”表达，大量基于个人情感的游记登上书店、机场和咖啡馆的货架，进入畅销榜单。

这其中，有的旅行家脚踏实地，到荒野带回被工业文明遗忘的大地伦理；有的旅行家生气勃勃，以“一生能着几雨屐”之心周游列国；还有一种旅行家贡献了很多网红圣地，配以私房美图……可等他们抱着种种另类的期待奔赴他乡，当真会在旅途中重生吗？

还有一些常见的浪漫套路——这类书的封面会选取开阔的公路风景，插图往往是不露全脸的旅行者，或背对镜头伸出手，或背包坐在路上；腰封上会出现“出走×年”“××种放纵人生的旅行”“这辈子一定要去的××”“你和××之间，只隔着一张火车票”等字眼，铺天盖地催人们辞职、休学上路。这些包装上了“诗与远方”“理想”“自由”“漂泊”“逃离北上广”等字眼的旅行书，试图让人相信总有一天，他们会丢下所有的疲倦和理想，带着相机，远离繁华，走向空旷。但是，表达自我和情怀的旅行文学也必须献出它珍贵的思考。有书评认为，一味玩弄文艺和“鸡汤”，看似为一些读者创造了宣泄情绪的出口，但禁不起现实的操练——人们会发现，一颗说走就走却自我膨胀的心，往往会让旅途最终不尽如人意。毕竟用浪漫元素包装出的远方，刷的只是自我存在感，眼前所见也注定偏狭。

真正的旅行文学不一定展示美景，但永远引发内省与深思

梳理旅行文学，会发现对旅行之事格外用心的人或徒步苦行，或冷眼旁观，虽然个性不一，但都运用理性和情感对对象进行可敬的观察，把一个时代的文化教养，甚至是某些他们并不认可的习气清楚地展现给人们。他们看似孤身上路，其实与精神世界为伴。“恰恰是这样的旅行作家，有着谦虚的心。”凯瑟琳·莫里斯说。英国人艾伦·布思曾以128天时间步行3300公里，从北海道最北端的宗谷岬一直走到九州最南端的佐多岬，但仍在书中写道“你无法了解日本”。正如有人说，旅行是进入一个谦卑的学校，让人认识到自己的有限性——这些旅行文学早已远离膨胀的自我、迷幻且虚假的存在感，这也是它们之所以对读者产生强大影响的因由。

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